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汉宫春·初自南郑来成都作

魏晋 / 薛绍彭

"双凤衔书次第飞,玉皇催促列仙归。云开日月临青琐,
连络若钩锁,重叠如萼跗。或若巨人骼,或如太帝符。
应为当时天女服,至今犹未放全红。"
"晓帆逗碕岸,高步入神景。洒洒襟袖清,如临蕊珠屏。
梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信,尚使樵风送酒船。
"南北行已久,怜君知苦辛。万家同草木,三载得阳春。
"西出黄云外,东怀白浪遥。星河愁立夜,雷电独行朝。
从此文星在何处,武牢关外庾公楼。"
夕阳似照陶家菊,黄蝶无穷压故枝。"
闻说天台旧禅处,石房独有一龛灯。"
"男作乡中丁,女作乡男妇。南村与北里,日日见父母。
见说嵩阳有仙客,欲持金简问长生。"
"但恐醍醐难并洁,只应薝卜可齐香。
中郎在世无甄别,争得名垂尔许年。"
"四座列吾友,满园花照衣。一生知几度,后到拟先归。
樵客若能随洞里,回归人世始应悲。"
龙光倏闪照,虬角搊琤触。此时一千里,平下天台瀑。
思量北海徐刘辈,枉向人间号酒龙。


汉宫春·初自南郑来成都作拼音解释:

.shuang feng xian shu ci di fei .yu huang cui cu lie xian gui .yun kai ri yue lin qing suo .
lian luo ruo gou suo .zhong die ru e fu .huo ruo ju ren ge .huo ru tai di fu .
ying wei dang shi tian nv fu .zhi jin you wei fang quan hong ..
.xiao fan dou qi an .gao bu ru shen jing .sa sa jin xiu qing .ru lin rui zhu ping .
meng hun you bang yue xi lian .kong jiang hai yue wei jing xin .shang shi qiao feng song jiu chuan .
.nan bei xing yi jiu .lian jun zhi ku xin .wan jia tong cao mu .san zai de yang chun .
.xi chu huang yun wai .dong huai bai lang yao .xing he chou li ye .lei dian du xing chao .
cong ci wen xing zai he chu .wu lao guan wai yu gong lou ..
xi yang si zhao tao jia ju .huang die wu qiong ya gu zhi ..
wen shuo tian tai jiu chan chu .shi fang du you yi kan deng ..
.nan zuo xiang zhong ding .nv zuo xiang nan fu .nan cun yu bei li .ri ri jian fu mu .
jian shuo song yang you xian ke .yu chi jin jian wen chang sheng ..
.dan kong ti hu nan bing jie .zhi ying zhan bo ke qi xiang .
zhong lang zai shi wu zhen bie .zheng de ming chui er xu nian ..
.si zuo lie wu you .man yuan hua zhao yi .yi sheng zhi ji du .hou dao ni xian gui .
qiao ke ruo neng sui dong li .hui gui ren shi shi ying bei ..
long guang shu shan zhao .qiu jiao chou cheng chu .ci shi yi qian li .ping xia tian tai pu .
si liang bei hai xu liu bei .wang xiang ren jian hao jiu long .

译文及注释

译文
你暂不被录用纯属偶然的事,别以为知音稀少而徒自感慨!
大清早辞别著名的黄鹤楼。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。
后羿怎样射下九日?日中(zhong)之乌如何解体?
官高显赫又有什么用呢,不得收养我这至亲骨肉。
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
蒙蒙细雨润湿了衣服,自己却没有注意到;枝上的花朵飘落到地上,听不到声响。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过(guo)滤出去,留下豆汁来作羹。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉(yu)刀一样明(ming)亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
银光闪耀的楼台跃出大海,鲸鱼翻滚起(qi)巨浪。
自以为是一个超异突出的人,一定很快地身居要津。
  齐(qi)威王八年,楚国对齐国大举进攻。齐王派淳于髡到赵国去请救兵,带上赠送的礼品黄金百斤、车马十套,淳于髡仰天大笑(xiao),笑得系在冠上的带子全都断了。齐王说:“先生嫌它少吗?”淳于髡说:“怎么敢呢?”齐王说:“那你的笑难道有什么可说的吗?”淳于髡说:“刚才臣子从东方来,看见大路旁有祭祈农事消灾的,拿着一只猪蹄,一盂酒,祷告说:‘易旱的高地粮食装满笼,易涝的低洼田粮食装满车,五谷茂盛丰收,多得装满了家。’臣子见他所拿的祭品少而想要得到的多,所以在笑他呢。”于是齐威王就增加赠礼黄金千镒,白璧十双,车马一百套。淳于髡辞别动身,到了赵国。赵王给他精兵十万,战车一千乘。楚国听到消息,连夜撤兵离去。
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。

注释
⑧狡童:姣美的少年。
(22)明:天亮之后。登前途:踏上前行的路。登,踏上。前途,前行的道路。
98.美:指美善的教化。冒:覆盖、遍及。众流:指广大人民。
(5)市桥:指作者家乡市镇中的桥。江南城镇多傍水为街,市中多桥。
227、斑:文彩杂乱,五彩缤纷。

赏析

  诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心,是托物咏志,这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛,遭遇坎坷,但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿,这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
  于是作者接下来说,“余悲之,”且曰:“若毒之乎?余将告于莅事者,更若役,复若赋,则如何?”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时,好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短,语气急促。而且连用了三个“若”,表明“余”是面对面地与蒋氏交谈,态度是诚恳的,帮助对方的心情是急切的,办法也似切实可行。
  前(qian)两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图:岸上山花绰约多情,江上火点迷离奇幻;古亭静立于上,小舟轻摇于下,皓月临空,波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦,都从画面中显现出来。
  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里,却同在一幅画面上出现,于是对这两句就有种种不同的解说。有的说,上句是向前极目,下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前,玉门关在后,则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域,那不是汉兵,倒成胡兵了。另一说,次句即“孤城玉门关遥望”之倒文,而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”,这里存在两种误解:一是把“遥望”解为“遥看”,二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见,而前一种误解即因后一种误解而生。
  全诗以淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思(yi si)。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  紧接着,诗人进一步表明“乐于贫”的心迹:“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人。”意思是说:我宁愿安守穷途,做天地间一个隐逸诗人;决不愿获取俸禄,当人间的庸俗官吏。这一联警句,上下对仗,一取一舍,泾渭分明,坚定有力,震慑人心。这种掷地作金石声的语言,进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
  这首诗借景言情,情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘,才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说:“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏,便觉此衷无限。”(陆时雍《诗镜总论》)白居易的诗雅俗共赏,富有情味,他所运用的语言大都浅显平易,接近口语,但又十分注意语言的加工和提炼,以便使通俗的字句,表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句,既自然流出,不觉晦涩,又不同于生活中的口语,显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
  该文第一自然段生动简洁地叙述了一次观弈、对弈的经历。观弈时,作者对客是“嗤其失算”、“欲易置之”、“以为不逮已”;对弈时却是数子先失,中盘苦思冥想,终局惨败。最后落得个“赧甚,不能出一言”的结果。观弈和对弈时,作者对自己和对客人的棋技判断差距如此之大,这引起了作者的深思。“后有招予观弈者,终日默坐而已。”“默坐”正是作者弈败后冷静反思的表现。
  《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分,关于二者的命意,《乐府解题》有两种说法:一是“言人寿命长短,有定分,不可妄求”;一是“歌声之长短耳,非言寿命也”。在李白之前,以此题为诗者,多为慨叹人生短暂,主张及时行乐。李白的这首诗,却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神,在喟叹生命短促的同时,表达了对人生的珍惜,对建功立业的(ye de)渴望。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦(chun meng),江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得(xian de)十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
  “田家几日闲,耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
  中间八句为第二段,写望中想到传说中的神仙境界并不存在,神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨,三山已经是过眼云烟。扶桑摧折,太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云,秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海,徒劳无功;鼋鼍为梁,不足为凭。

创作背景

  生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词,但作者提倡创新,反对机械模拟。作者慷慨激昂,写下了这首诗来抒发内心的感情。

  

薛绍彭( 魏晋 )

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简 介

薛绍彭 河中万泉人,字道祖,号翠微居士。薛向子。哲宗元祐元年官承事郎、监上清太平宫。历少府监丞,累官秘阁修撰、知梓潼路漕。工书,擅行、正、草诸体,取法晋唐,格度严谨,自成一家。与米芾为书画友,书法并称“米薛”。

高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 杜汝能

竹落穿窗叶,松寒荫井枝。匡山许同社,愿卜挂帆期。"
主人垂钓常来此,虽把鱼竿醉未醒。"
不用临池更相笑,最无根蒂是浮名。"
若使火云烧得动,始应农器满人间。"
石窦垂寒乳,松枝长别琴。他年瀑泉下,亦拟置家林。"
"澄潭昔卧龙,章句世为宗。独步声名在,千岩水石空。
"百岁竟何事,一身长远游。行行将近老,处处不离愁。
未省孙阳身没后,几多骐骥困盐车。"


金陵驿二首 / 潘有猷

桃花雨过春光腻,劝我一杯灵液味。教我无为礼乐拘,
"才下轺车即岁丰,方知盛德与天通。清声渐出寰瀛外,
谿上还随觅句行。幽鹤傍人疑旧识,残蝉向日噪新晴。
"先生颛顼后,得道自何人。松柏卑于寿,儿孙老却身。
"高情日日闲,多宴雪楼间。洒槛江干雨,当筵天际山。
妾家基业薄,空有如花面。嫁尽绿窗人,独自盘金线。"
羊侃多应自古豪,解盘金槊置纤腰。
尺薪功比桂,寸粒价高琼。遥想管弦里,无因识此情。"


真兴寺阁 / 何溥

"志士不敢道,贮之成祸胎。小人无事艺,假尔作梯媒。
"阴阳为炭地为炉,铸出金钱不用模。
同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
岂知潇湘岸,葭菼苹萍间。有石形状奇,寒流古来湾。
"游子想万里,何必登高台。闻君燕女吟,如自蓟北来。
"年年游览不曾停,天下山川欲遍经。
且须共漉边城酒,何必陶家有白纶。"
"此水虽非禹凿开,废丘山下重萦回。


古剑篇 / 宝剑篇 / 王曙

唯有青春花上露,至今犹泣细腰宫。"
架书抽读乱,庭果摘尝稀。独有江南客,思家未得归。"
戴湾老圃根基薄,虚费工夫八十年。"
白日新年好,青春上国多。街平双阙近,尘起五云和。
野白梅繁后,山明雨散初。逍遥向云水,莫与宦情疏。"
"秋入江天河汉清,迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜,
"古甓团团藓花碧,鼎渫寒泉深百尺。江南戴白尽能言,
"胜游虽隔年,魂梦亦依然。瀑水喧秋思,孤灯动夜船。


祁奚请免叔向 / 沈大椿

柳色湖光好相待,我心非醉亦非醒。"
桃花夹岸杳何之,花满春山水去迟。
易政疾似欬,求贤甚于购。化之未期年,民安而国富。
静酬嘉唱对幽景,苍鹤羸栖古木柯。"
镜水周回千万顷,波澜倒泻入君心。"
但见富贵者,知食不知耕。忽尔秋不熟,储廪焉得盈。
"时候频过小雪天,江南寒色未曾偏。枫汀尚忆逢人别,
"结束佐戎旃,河西住几年。陇头随日去,碛里寄星眠。


晚泊岳阳 / 谭用之

伴直僧谈静,侵霜蛩韵低。粘尘贺草没,剥粉薛禽迷。
"自古为君道,垂衣致理难。怀仁须去杀,用武即胜残。
不用临池更相笑,最无根蒂是浮名。"
清露濯巢鸟,阴云生昼龙。风飘橘柚香,日动幡盖容。
"金钗坠地鬓堆云,自别朝阳帝岂闻。
"万仞峻为城,沈酣浸其俗。香侵井干过,味染濠波渌。
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草,任去佳人吊白杨。
灵真散尽光来此,莫恋安妃在后无。"


晚过盘石寺礼郑和尚 / 吴懋清

"柳暗榆飞春日深,水边门巷独来寻。旧山共是经年别,
今之为政异当时,一任流离恣征索。平生幸遇华阳客,
其中有鉴戒,一一堪雕镌。乙夜以观之,吾君无释焉。
俯视三事者,騃騃若童幼。低摧护中兴,若凤视其鷇.
"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,
萧娘初嫁嗜甘酸,嚼破水精千万粒。"
"爱此栖心静,风尘路已赊。十馀茎野竹,一两树山花。
从此心丧应毕世,忍看坟草读残篇。"


晒旧衣 / 行端

锦衣玉食将何报,更俟庄椿一举头。"
周步一池销半日,十年听此鬓如蓬。"
红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。
头捽秋风白练低。力惫未思金络脑,影寒空望锦障泥。
可怜任永真坚白,净洗双眸看太平。"
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断,玉炉烟尽日华生。
"学饵霜茸骨未轻,每逢真夕梦还清。丁宁独受金妃约,
"全吴临巨溟,百里到沪渎。海物竞骈罗,水怪争渗漉。


襄阳歌 / 孙放

东风如未来,飞雪终不已。不知姜子牙,何处钓流水。"
苔作轻衣色,波为促杼声。岸云连鬓湿,沙月对眉生。
"肖翘虽振羽,戚促尽疑冰。风助流还急,烟遮点渐凝。
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景,诗酒江湖漫姓名。
寡合无深契,相期有至諴.他年如访问,烟茑暗髟髟。"
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪,是宜摩碧汉以遐飞,
青童传语便须回,报道麻姑玉蕊开。
巢鸟寒栖尽,潭泉暮冻馀。长闻得药力,此说又何如。"


闲居初夏午睡起·其一 / 欧阳棐

谁谓长渠千载后,水流犹入故宜城。"
"明时无事谏,岂是隐明君。每值离丹陛,多陪宴白云。
处处萦空百万枝,一枝枝好更题诗。
日暮街东策羸马,一声横笛似山阳。"
风桂落寒子,岚烟凝夕阴。前轩鹤归处,萝月思沈沈。"
独我来经苔藓房。一命未沾为逐客,万缘初尽别空王。
赤脚枕书帙,访予穿诘曲。入门且抵掌,大噱时碌碌。
见《商隐集注》)"